记得当初一看到影片的卡司，就开始莫名地兴奋，甚至已经断定这一定是部不让人后悔的力作
梅丽尔斯特里普，茱利安摩尔，尼可基曼
习惯性的先读读片子的简介
只有寥寥几句，于是先酝酿了情绪然后就沉在这个时空交错的故事里几个钟头……当结束的字幕浮现时，一时有些迷乱，这部电影想表达的是什么，它是否成功表达
脑子里萦绕着这些念头思忖着琢磨着，主旨是生命中的苦痛与无奈吗……
似乎这个帽子太大，那么具体剖析，我们看见的是什么精神
弗吉尼亚伍尔夫是1920年代的英国女作家
她的一生都为自己的情感取向以及对抑郁的无法控制而痛苦，最终在挣扎着完成最后一部小说《达罗薇夫人》之后，终于如愿自沉身亡……
她的作品在女性自我认知的道路上具有不可忽视的作用
劳拉是生活在二战末期的洛山矶的普通家庭主妇，有相爱的丈夫和可爱的儿子。
但生活似乎总对思想着的人进行精神折磨，劳拉读着伍尔夫的《达罗薇夫人》，书中的死亡气息强化了对生活失去热情的劳拉的自杀倾向
克劳丽萨似乎是现代版的达罗薇夫人，因为她们有着相同的名字，以及一部分性格。
生活在1990年的纽约。她总是试图拯救才华横溢而因爱滋病濒死的诗人朋友理查德
理查德看穿了生命中的一切，或者说他没有看穿，结局还是翻身从窗口跃进了另一个世界
影片以《达罗薇夫人》为线索，时空交错同时叙述着三个女人的生活
因为这部书，三个不同时代的女人之间发生了奇妙的联系和影响。
三个人的生活轨迹似乎也挣脱了时空的桎梏产生了交集。
所以说这部影片最奇妙的是说故事的方式
导演巧妙而令人震撼地编制出这样一张网，联结着三个女人各自的生命
甚至看电影的你也会或多或少地感受到共鸣
想了一阵，还是领悟出自己所认为的一些电影精神：
女性在每个时空都受着压抑，但更多的还是抗争和自由的表达。三个女人的故事实际上也是女性自我认知的道路。
伍尔夫和劳拉都渴望挣脱出丈夫的爱，令人窒息的爱
伍尔夫更是还和自己的感情取向作着争斗，片中对这点提及不多，但我查阅资料，弗吉尼亚是女权思想的启蒙之一，据历史记载，她有过一次同性恋经历，终生被自己的同性恋倾向与抑郁症折磨。
而克劳丽萨已经是一个独立的个体存在与社会，她和自己的同性伴侣生活了十年，甚至通过人工受精有了一个女儿。
可以看出虽然各自的路程都很艰辛，但明显地女权主义越来越强地影响着女人们的生活，她们更加独立
电影有两个中心点广为讨论，在我看来这也正是影片甚至未映先红的原因
因为这两个中心其实也正是影片的主题一部分
一个就是影片对于“死亡”的表达。三个女主角都与死亡做着不同的接触。
伍尔夫一直都有着自杀的倾向，被丈夫救回过一次，最终还是无法面对心灵的痛苦而投河自尽；
劳拉终日忙于家庭生活的琐琐碎碎精神压抑，在友人面临癌症威胁的时候，自己也丧失希望，读着《达罗薇夫人》试图自杀，最终还是被身边的爱拉回生活中认清自己；
克劳丽萨费劲心血试图安抚着理查德绝望已久的心灵，还是只能眼睁睁看着他爬上窗台，笑着和她聊天，然后象飞鸟一样消失在窗外……
有评论这样说：影片可能会给人以“眷恋死神”的错觉，其实如同森林中的阳光，对生活的热望仍透过厚厚的死亡倾向照射出来
正如伍尔夫创作的过程中对丈夫所说的，“必须有人死，其他人才能更珍惜生命的价值”也许这也是影片想要揭示的本质之一。
我想了很多，可还是无法明确地用文字表达出来，对不住大家和自己
另一个中心就是影片中三个主人工的情感世界，她们或多或少都有着同性的取向。
伍尔夫我也不再多言，劳拉和克劳丽萨则也是如此。
评论是这样写的：……劳拉亲吻女邻居有很大的偶然性，但可以理解成她有同性恋萌芽。
克拉丽莎是公开自己的同性取向，她拥有一个很幸福的家庭
所以有时我会看见有人把这部片归类到同性恋体裁。
这真是太小看它，它所包含的绝不只是对纯粹感情的描述，而是以其为载体，对更深层次的问题进行探究。不过个人还是不可避免地因为这样的特殊性而更加欣赏这部影片
无论如何感情只要真，都是美的。这里关系不大，不多说了。
总之，同性感情在影片中只是“一种符号，一种需要爱、需要活力、需要生命的象征。
你可以说影片中几乎所有主角全是同性恋，但它不是一部同性恋电影”
结尾一步步迈向河心深处的伍尔夫是那样平静
即将沉没的刹那，她仰起头，阳光照耀着河面，金色的波纹粼粼流淌，森林和天空营造出梦幻般神圣的境象……
画外音响起，“让我们忘记所有爱，所有喜悦，所有恨，……所有时时刻刻”
很不解为什么现在的朋友大都喜欢商业味太重的科幻娱乐动作片
其实文艺片和伦理片是蜗牛最中意的。文
艺片众所周知地难拍，更难演，不仰仗无穷的万能的特级和电脑技术，导演必须完全依赖真实的镜头去“说”故事给观众“听”，因而对演员的要求更加地严格
因为剧情和精神绝大部分以他们为载体去呈现给我们观众。
比如，梅丽斯特里普就是这样一个令导演和观众折服的演员，无论是《克莱默夫妇》还是《廊桥遗梦》《走出非洲》，还是《时时刻刻》
每个人都会觉得，她的演技炉火纯青，她似乎不是在“演”戏，而是那个主角完全地就是她自己。
同样的，摩尔和基德曼的演技也得到了观众的肯定
作为中生代的茱丽安摩尔自不待言
前些时候她的名字已经刻上了好莱坞的星光大道，可见她的魅力和实力……
新生代的潮头人物尼可基德曼也凭借在此片中的内敛而张力十足的表演终于获得小金人……
蜗牛是很喜欢尼可的，这部片之后似乎被病态的伍尔夫一生的痛苦和悲剧所感染，更加坚定地成为尼可的拥趸。
总之总之，文艺片的演员就是皇冠上的钻石，本身的资质加上导演的精心琢磨，散发出无比的光辉
导演会讲故事，演员会演故事，我们因此看故事
附：一些台词
弗吉尼亚对来访的亲戚说：“我可能要杀掉我书中的主人公”“必须有人死，其他人才能更珍惜生命的价值。”
克劳丽萨回忆往事时：“我当时想，这就是幸福的开始。我没想到，这就是幸福，幸福就在那个瞬间。”
弗吉尼亚说：“一个人不能靠躲避生活来寻找宁静。”
弗吉尼亚片尾的画外音中：“要直面人生，懂得人生是什么，热爱人生，不管它是什么。最终要了解它。然后才能放弃。”
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